剧情简介
凯特(♑)琳·布雷亚的(de )处(chù )女作(zuò )。讲述了一个(gè )14岁(suì )的少女如何大(dà )胆探(tàn )索(suǒ )她(tā )的性欲(yù )，整部影片充满男女性(🖍)器官(🐶)的特写镜头(🐖)，在保守(⏺)的(de )70年(🧚)代被法国着(zhe )名的《费(😞)加(🖲)罗(🔢)报(bào )》批为“对身体亲密关系的公开(✋)展(🐑)示和玷污，使女性(xìng )蒙(méng )羞"而呼吁(yù )禁演。因此在法(fǎ )国被冷(lěng )冻(⛳)了(🏯)24年，直到2000年(nián )才得(dé )以公开上映。这部以(🥊)第(dì )一人称叙事的(🦇)电影相当独特，以直接(🥋)、不矫(🌪)揉造作(zuò )的(de )态度表现性的场景，直面(miàn )性的问题(😙)，充(chōng )满了自(👌)由、(📸)前卫与实(♌)验电(🥅)影的(🍽)格调。关于导(🔎)演：1949年生(shēng )于法国的(de )凯特琳·布蕾(lěi )亚，身(🕕)兼作家、导演、演员、编(⏺)剧等多重身分。她(tā )形容自己(jǐ )是个(gè )“清(qīng )教(jiāo )(❄)徒”，但这(🔮)很难(🈳)和她(tā )的作品联想在一(yī )起。她19岁时(⛅)写的第一本小(xiǎo )说(🛌)《容易相处的人》，在1968年出(chū )版(🎆)的时候(🍝)，被列为18岁以下(♟)禁止购买的(😻)限制级(🍗)小说；她23岁参与(🐼)演(yǎn )(🕤)出的第一部电(diàn )影，是意大利名导演贝托鲁奇的(🚔)经典情(👎)色(❗)电(🚹)影《巴黎最后探戈》；(🏫)她25岁时将自(zì )己的第(⛄)四本小说《气窗(💍)》，拍成她(🆕)的第(dì )一部电(🤟)影(yǐng )《爱欲(yù )解放》，由于内容(róng )描述(shù )一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里(lǐ )头充满男女性器官的(de )特(tè )写镜头，在保守的70年代被法国知名的(👂)《费(🗄)加(jiā )罗(🀄)报》批为“对身(shēn )体、亲密关(guān )系的公开展示(💱)、玷(🔉)污(wū )(⚡)和(🏺)侮(wǔ )辱，使女性蒙(👆)羞”而呼吁禁(jìn )演(yǎn )，因(🌵)此在法国(🔄)被冷(🍄)冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以(😇)作品挑战法国（甚至(zhì )全世界(jiè )）的道(dào )德尺度，有人(🐑)批评她(tā )是“假艺术之(zhī )(⏭)名(míng )行(🔤)***之实(🚱)”，有人(rén )赞赏她作品(🚔)里的女(🛀)主(🈳)角“闯(chuǎng )进陌(mò )生(🔢)的性爱领(lǐng )域，如(🔵)同(tóng )导演本人违(📐)抗传统的电(diàn )影（性别(bié )(☔)）界线(xiàn )”。可以肯(🔀)定的(🔹)是：(🚁)凯(kǎi )特琳(lín )·布(bù )(🤜)蕾(🏟)亚(yà )代表某种法国电影的先驱，而且她的影响(xiǎng )效力(🐋)正在持续发(fā )(🚠)酵中……凯特琳·(❄)布蕾亚声称受(🍝)了瑞典(🔪)电(🧜)影大(🚊)师伯格曼的《冬日之(😤)光》影响，才(cái )决定拍电影(yǐng )。她的(de )(⏲)处女作《爱(ài )欲解放》拍(🙊)摄经(🏽)费(fèi )拮据，但这部以(🕙)第(dì )一(🎯)人称叙(🕤)事的电影(yǐng )相当独(🥪)特，以(yǐ )直(🧀)接、不矫揉造(zào )作的(de )态度表(biǎo )现性(❤)的(de )场(♓)景、面对性的(de )问题(🍶)。它自由、前(🖱)卫与实验电影的格(gé )调，与当(dāng )年(nián )的美(😄)国地下电影极度相近。十年(👵)后，她的(de )电影(yǐng )《少女(nǚ )36》又再度(dù )受(shòu )到(😾)大众(zhòng )瞩(😐)目(mù )，它(tā )不仅被《纽约时报(bào )》誉(yù )(🤯)为“法(fǎ )国(guó )(👲)的《洛丽塔》”，洛(📣)杉(♊)矶时报更形容它是“少数对(duì )性有(🕐)如此吸(xī )引(yǐn )人(🚠)地诚实探(🏞)讨的(de )(🦂)电影，笔触(chù )如此新鲜又尖锐(ruì )。”然而她(🏞)的作品并非(fēi )企图藉对性器官和性行为直接地描(miáo )绘来(lái )挑起观(guān )者的性欲，而是对人们的(de )(🖍)性(xìng )态(🌜)度(😧)作(🚟)心(xīn )理(lǐ )分析上和形(👺)而上的申论(lùn )。因此(🌺)她也(🈵)正(zhèng )大光明(🐞)地被视为(wéi )(💬)和(🚳)萨德、西蒙娜(nà )·(🥛)波芙娃(💛)、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文(🕦)化界“败德”传统并(bìng )列同(🆖)侪，并(bìng )与(🛀)日本导演(yǎn )(💨)大岛渚的《感(gǎn )官(⏳)世界(🍞)》和贝托鲁奇的《巴黎(lí )最后探(tàn )(🦗)戈》遥相呼(🎠)应。不仅如此，她(tā )的才华(🥍)并非只有在非主流的(de )情色(sè )前卫电影(yǐng )领域(yù )受到瞩(zhǔ )目。她(tā )曾(👣)和(🍆)意大利国宝级导演费里尼(🥑)共同编(biān )写(xiě )他的电影(🀄)《船续(xù )前(qián )行》的剧本；而她的小说《警察》也曾(céng )被(🐢)戛纳金棕榈奖导演(yǎn )莫(💣)里斯·(⛲)皮亚拉(lā )（拍摄过《在撒旦的(🙆)阳(❌)光下》）拍为同(🏏)名电影，并(🚒)由法国数(shù )(♈)一数二(èr )的大明星如(💴)热(rè )拉(lā )(🍉)尔·德帕迪厄、苏菲·玛(💠)索、桑德琳·波娜(nà )尔等人主演。可(➖)见她在艺术界(😃)、(🌕)文(wén )化(🌤)界、文学(⏯)界、以及(jí )电影界(jiè )蕴(🏞)藏的(de )深厚(🎾)影(♎)响(xiǎng )力(lì )。那么(me )，凯(kǎi )特(🔘)琳·布(bù )蕾亚(yà )又如(rú )何替(tì )她电(diàn )影无可(kě )避(🛂)免的争议(yì )性辩(🦄)解？“我们活在一(🤯)个(gè )强迫接受道德(dé )的病(bìng )态社(📿)会，我企图操(cāo )纵影(yǐng )像(🏝)去刺激观(guān )众(zhòng )，让他们思(sī )考(kǎo )自(zì )(🕜)己为什么会有这些（坐立(😫)难(🙄)安的）社(🎧)会的制(😙)式反应(yīng )(🧖)，然后明白这些恐惧和反(🔘)感没(🌧)什么(me )大不了。我(wǒ )这样说是因为(wéi )我(wǒ )是(shì )第一个(🐪)被这些主题和影像(🎢)扰(🦀)乱的人。我(🐿)是个清(qīng )教徒形的人，但(📶)你必(😙)须(🎵)长大，并克服(fú )这些不合(📎)逻辑的反应。”“我们(🙇)必须(🎧)改变美(🥅)学(😅)的符码，我们(🍖)可(🚮)以让排泄物(🔪)和(💢)分泌物变(biàn )(🏬)的可(kě )人而(ér )美好(🍣)。道德(💙)的反(fǎn )感(gǎn )来自美学(🕝)的秩序，我们必须(🌝)挑战（性）(🏙)器官让(🍄)我们害怕的事实。而(ér )女性的(👪)阴(yīn )(✔)部(🆓)正如同宇(🔥)宙中的黑洞。”她(tā )的最(🤙)新(🏵)电影《罗(luó )曼史》推出后，已经受(📢)到影(yǐng )(👚)评人和(hé )观(🌟)众的肯定，使布(⬛)蕾(lěi )亚相信观(guān )众(zhòng )已能接受她的(de )处(chù )女(➡)作：“（我(wǒ )的）电影(yǐng )还是一(yī )样，只是(shì )观众进步了(⛷)。现在我们要看(kàn )看观众会(huì )(💯)认(🌘)为(wéi )它(📪)是(🚼)***片，还是超越影像(xiàng )、进入影(⬆)像所(❗)激起的情感和反省。”
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